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第四百三十九章 下饵

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那个矮子对光头黑人说道,“里面那种气氛很影响人,除非意志坚定,否则在环境的影响下,他一定会吸。”

    光头油亮的黑人满意的点了点头。

    矮子继续说道,“卡梅隆这种吸食大.麻成瘾的人,根本没有意志力可言。”

    黑人习惯性的摸了摸自己的光头,站起来说道,“这件事你盯着,有任何新的情况立即通知我。”

    “放心,老大。”矮子收起嬉笑的模样,“我这段时间会放下其他的事,只盯着这个家伙。”

    夜色变得更加深沉,酒吧外面的一个临时停车场里,那辆红色的法拉利一直静静的停在一个车位上,始终没有动过,仿佛主人彻底消失了一般。

    《钢铁侠》的大热让华纳兄弟和DC漫画感觉到了压力,他们主动与CAA接触,这次的谈判目标不是墨菲,而是盖尔-加朵。

    由于盖尔-加朵在《钢铁之躯》中表现出彩,吸粉无数,让这部影片更加吸引人的同时,也给华纳兄弟和DC漫画带来了难题,因为没有签订长约,想要让盖尔-加朵继续在随后的《神奇女侠》独立影片里面出演戴安娜-普林茨,就要与CAA展开新一轮的谈判。

    墨菲并没有插手这件事,具体还要看盖尔-加朵自己的意思。

    他除了偶尔关心下罗斯那边的进展,其余的精力基本都投入到了《无耻混蛋》剩余的后期制作工作当中。

    因为直到精剪的时候,墨菲才发现影院爆炸戏份中,关于放映室的拍摄出现了一点问题,召集演员重拍的话费时费力,干脆集中了后期制作相关部门的工作人员,通过剪辑、调色和镜头重合等方式,对这一段进行调整。

    墨菲首先和乔迪-格里菲斯重新剪辑了这段戏。

    “我需要放映室的密闭空间,营造舞台般的戏剧化场景,甚至能看到德国大兵倒下的地方类似舞台追光般的光影效果。”

    剪辑完成后,墨菲重点向调色师做了交待,“索莎娜回头望向大兵的那一刻,柔和的侧光照在她金黄色的头发上,瞬间有种圣母玛利亚附体的感觉,前一秒还在开枪杀人的犹太美女,目光柔和的望着死去的大兵。”

    这会成为玛格特-罗比在这部影片之中最美的一段。

    随后,墨菲把剪辑出的片段交给调色师调色渲染。

    放眼整个好莱坞,出色的调色师都是稀有高端人才,电影的后期是增加画面电影感的重要因素,对画面最直接的修改是电影的调色。

    这方面的工作主要就是通过对素材进行曝光、饱和度、对比度、色相的改变,将画面中一部分地方上色,去除不必要的杂色,凸显所需要表现得东西,相当于电影的“补妆师”。

    电影调色的一大难点在于兼顾质量和效率,因为调色是后期制作中的收尾环节,前面剪辑特效等等部门已经把该挥霍的时间都挥霍的差不多了,留给调色师的时间基本上都是不怎么够用的。

    任何一部好莱坞电影,保守估计也有1500+的镜头数,一个月调完,平均每天要完成50个高质量的镜头,如果遇到有大量特效镜头的片子,或者工期特别紧的片子,那工作强度就更高了。

    这也是调色师为什么贵的原因。

    不过,墨菲给调色师留出了足够的时间,而且这一段镜头也不算多。

    一周之后,他和乔迪-格里菲斯看到了成果,对于这名叫做苏珊-查尔斯的女调色师相当的满意。

    加上墨菲和乔迪-格里菲斯的剪辑,这一段播放时的效果惊人。

    在放映室明暗交错的光影,与时不时插入的戏中戏的黑白映像下,索莎娜的一袭红裙格外动人,带着血腥、诱惑、复仇的红色,在枪响的那一刻,幻化成瞬间凋落的花朵,混合着鲜血的微尘,如同《梦旅人》结尾漫天飞舞的黑色羽毛般纷纷扬扬。

    而身着白色制服的大兵,是前一秒还说着不忍看杀人画面,后一秒就因为被激怒而拿“意大利躺着的三百具尸体,证明我不是那个你应该拒绝的人”的无耻混蛋。

    “对于带着年轻人的单纯冲动与自负,同时临死都不忘补上一枪的邪恶角色,白色比纳粹高官的黑色和绿色更适合,也更符合他当晚‘男主角’的身份。”

    墨菲为安静的待在旁边的盖尔-加朵做着一些理念方面的解说,“红与白的色彩对比,使整个画面拥有浪漫的美感,尽管他表现的是两个无比年轻的生命的死亡。木质地板棕红色的纹理,不停闪烁的老式放映机,红白相间的年轻躯体,整个画面呈现出古典油画般的质感。”

    相比与其他暴力场面一惯快速和凌厉的剪辑,这一段的节奏相对舒缓,墨菲先后用了7个镜头表现索莎娜的神态表情,慢镜头不只是速度或节奏的问题,更是一种观察方式。(未完待续。)
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