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第四百二十三章 头脑风暴

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题与不同。

    工作也不能忽略休息,当墨菲有了大致的情节和场景设计时,就可以停下来休息一下,去做一些完全不一样的事情,灵感总是在不经意间闪现,比如洗澡或者超人大战神奇女侠的时候。

    休息的同时,墨菲还会注意保持运动,合适的运动可以让血液燃烧起来,亚里士多德就因其在教学和头脑风暴时的暴走,而被称为“逍遥学派哲学家”。

    墨菲会捕捉下每一个与《无耻混蛋》有关的想法,不管它当下有用与否,都会及时通过本子或者录音设备记录下来。

    在此期间,他产生了一些疯狂的想法,但没有随便抛弃或者把思维限定在条条框框之内,由于影片的主题和内容的关系,反而放手让自己的思想疯狂一把!不去管这些想法是否很傻或是非常不可能,只管跟随着思维的脚步去自由飞翔。

    很多问题不是没有答案,而是因为不敢去想。

    想多了,心中会产生疑问,必要的时候,墨菲会忽略内心的质疑。

    当他遇到问题时,内心深处总会有一个声音告诉自己“这个想法不好,这个事情行不通”。

    正是这个声音阻碍了工作的脚步,它永远不会停止,你要知道这不是“它”的工作,它的工作就是质疑和批评。

    一个成功的导演,必须要学会辨别,去倾听内心深处那个好的声音,那个年轻的、充满活力的、敢想敢做的、更具创造力的声音。

    最后,墨菲就是要改造昆汀-塔伦蒂诺的故事了

    对于每一部看的电影或每一本读的书,他都可以从三个不同的方面去重新思考,比如它的开头不是这样的,或者是故事发生的别的地方,然后在影片或故事的结尾处,也可以假想三种不同的结局,悲剧、喜剧或是开放式结局。

    这样,墨菲带领这个编剧团队,以最快的速度搞定了《无耻混蛋》的剧本初稿,初稿编写就像是赤脚走过草地,保持浪漫、淘气和荒诞不经,给它编一个结局。

    接下来,是更为精细的修改工作。

    墨菲全程参与了剧本的写作,不过没有像以往那样,基本是由自己来完成,作为一名导演和编剧,他也想借此尝试一种新模式。

    从某些方面来说,好莱坞有两类导演:一类是自己写剧本,一类不是自己写剧本。

    如果两者兼备,并能在自己写的电影和不是自己写的电影之间交替,这种情况很罕见。

    这并不是说,一种类型的导演比另一种类型的导演更值得赞赏,他们只是不同罢了,自己写剧本,会获得一部具备个人特质的影片,有一种风格会很快浮现出来,而且某些兴趣点常常会再现。

    因此面对这类导演的作品,观众们更多的在接触一种个性。

    而如果一位导演每次都改编别人写的电影剧本,他也许导演得极为出色——如果剧本好的话——可能会诞生一部伟大的电影,然而他永远不会具备一位作者所具备的那种个人的特质。

    同样的,自己写剧本、拍出一部带有个人特质的影片,但是对于影片说不出什么有趣的或者新鲜的东西来,那这样的影片永远都比不上一位导演用好剧本改编的影片。

    “一旦做出这种区分,我认为所有导演都应该为了他们自己拍电影,他们的责任就是要确保,无论他们面临什么障碍,这部影片从头到尾一直是他们自己的。”

    圣莫妮卡的家中,墨菲坐在翻看剧本初稿的盖尔-加朵旁边,说道,“导演必须一直是影片的主人,一旦他变成奴隶,他就麻木了。”

    盖尔-加朵抬起头来,好奇的说道,“你的意思是不用在乎观众?”

    “不是!”墨菲毫不犹豫的摇头,“我是说拍的电影首先要让自己满意,我的意思不是要你蔑视观众。我个人的感觉是,如果你拍出一部合自己心意的影片而且拍得不错的话,那么观众也会中意,或者至少是一部分观众中意。”

    “嗯嗯……”盖尔-加朵连连点头,眼睛又落回到剧本上面,翻看到最后,不禁笑了起来,“好一场犹太人的复仇盛宴啊。”

    她转头看向墨菲,“亲爱的,谢谢你。”

    墨菲耸了耸肩,却没有接她的话,这场所谓的犹太复仇盛宴,只是为了影片的需要,与盖尔-加朵的族裔没任何关系。

    盖尔-加朵去看最后的结尾,墨菲摇了摇头,随口说了一句,“为什么犹太人当时没有反抗呢?”

    “什么?”盖尔-加朵立即看向墨菲。(未完待续。)
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